————————2015/11/18——————
自问自答之二，写给自己。因为我不确定其他人是不是也能完全看懂，就不说写给其他朋友了。
自毕业以来也已经快两年没怎么看过漫画，更别谈及亲自绘制，再这么荒下去到时候那件事是真做不成了，所以这里把自大学至今的分镜相关体会回顾一遍，以两个人为主，沙村广明和松本大洋，因为这俩每次看都觉得破不了。以《无限住人》和《sunny》为例，不过sunny图源过少，以后再说，下面的这篇东西，主要分析沙村广明，不是仅止步于吹捧此人如何如何牛逼或者一些别的褒义形容词，而是希望以更工业拆分的办法来进行，简言之，在这个回答里，我更希望去【描述】此人的分镜，而不是【评价】分镜。（如果哪位身在扶桑国的朋友能搞到sunny的最新图源麻烦告知我）
以下正文。
就一部漫画而言，合格的分镜，至少要满足两个要素，一发展，二呼应。什么意思呢，就是说，在漫画里，分镜要起到推动剧情向前的作用，无论推动快慢，一定要有推动，不然就成了流水账，这叫发展。其二，分镜满足推动剧情前进的同时，要做到景别之间的首尾呼应，不至于场次和景别的调度上飞出去太远以至拉不回来，这叫呼应。
按剧情性质来分，分为【文戏】【武戏】【生活戏】
按景别来分，则分为【室内二人】【室内多人】【室外二人】【室外多人】，这里不牵涉室内外的一人戏因为一人很难构建起镜头关系，至少要两个人，形成最基本的人物互动，才能构成镜头逻辑。
以下所有例图皆自《无限住人》，因为沙村目前只有这一部大长篇。
【文戏】【室内二人】*天津与老丈人对谈片段*
镜头很重要，这是一句正确的废话，之所以正确是因为本来就正确，之所以废话因为就像“不吃饭会饿”一样，属于大家不会提及但是都默然遵行的规则，但是，自从网络漫画发展开来以后，我在网站上看过的漫画，起码有百分之五十有分镜上的问题，因为门槛低，作者创作年龄也越来越低，动作不会画，就拿特写凑，背景不会画，就玩网点特效，这么玩不是一个合格的漫画人的态度，不要这样。
在两人以上的人物处理时，有两个最基本的分镜意识，一定是要明确，一是位置，一是主次就是说，在每两页中，一定要交代一次人物所处的空间位置，并且分出人物的主要和次要性，要牵引读者能够分辩在这段镜头中谁为主，谁为次，当然主次关系也会随台词的渐进而随时转换
我们把台词全抹去，通过看镜头变化，可以比较明确观察到人物主次的转变
分镜有两个基本性质分类，跑剧情，抒情绪，这一段还是以跑剧情为主，以老少双方交流为重点，到后面户外部分，密花天津俩人交流的那一段就是以抒情绪为主，到后面再说。
沙村广明有三个异于他人的分镜思路，这一段里这三个点都有所展现
镜头倾向之一，中景对称
简单说，就是每两页里，一定有一格是用来交代人物所处空间关系的，中景交代位置。
对称则是在两人对坐这种关系中，一定会形成过肩拍法，正反打镜头，拍完脸拍背，拍完背再转回到脸
这么玩一个是拉伸前后景别，强制造成纵深，二是，是营造镜头的【环绕感】，随时主随时次，美剧里两人对话很常见的拍法，不过漫画里比较少见，沙村算完得比较多的一个
镜头倾向之二，肢体特写
叙说情绪，最有利武器莫过于特写与大特写，这点本来没有错，但是，错在于，现在很多人一说到特写大特写，只会想到眼睛特写，但是并不只是眼神才能叙述情绪，手也可以，而且眼的情感会骗人，手却不会
过多的眼部特写很容易造成对读者情绪的逼仄，正是因为眼部特写威力很大，所以才更要用得克制，出现眼神特写的时候，一定是一段剧情发展到最重要的时候，滥用则砸
肢体特写之后，正好是尽头后拉，再次交代位置，又绕回中景上去，远，近，特，特，近，远，三组镜头组合形式几乎无穷尽，如果说沙村的镜头是准，松本大洋则是妙，等我到松本分镜那个答案里再细说。
镜头倾向之三，空镜铺陈如果立志成为漫画家，那么空镜的刻画能力必不可少
如果没有足够的分镜，无论跑剧情还是抒情绪，你都不得不将情绪浪费在特写格，极其容易造成镜头疲劳，空镜对情绪的渲染作用强得不是一星半点，目前我认为空镜玩的最好的是松本大洋，沙村比起松本还是差一步棋，不过两人相对普通人也是非常高的段位了，尽管去学就是
这一段空镜也不是用特写出彩，就不截图了，到密花户外那段再放图
————————2015/12/14————————
【文戏】【室外二人】
室外文戏，特点有一个，因为身处自然环境，这种场次，会尤其注重空镜的运用，空镜之间的呼应，递进，转折，运用得当会对整体情绪塑造起到非常重要的作用，并且空镜与空镜之间也要做到灵活多变，同时首尾呼应，这段沙村空镜的转换主要依托三种，河流，植物，风，三者也是遵从由缓到急的时序，风起时故事开始转折，风落时故事收尾。
完美。
这一段依然有非常显著的过肩正反打以及空镜合理时序，直接看图
————————2015/1/29————————
这次先补一个偏门章节，正好想到了，拿出来说一下
24卷里有一组长镜头，马侣庇实夺了官差的刀后以一己之力砍了十几人，从夺刀到官差回击开始，之后有四页的逐格拍法，这种拍法的难度在于，你需要在同一格里表现出不同速率的角色，尤其这种围攻戏码，【前仆后继】这四个字要做到位难倒是不难，就是在角色的速率架构上比较麻烦，或者说不太好弄，一个人上来，被砍死，旁边的人看见同班被杀立即赶上来，继而后被砍死，而到砍第三个人的时候砍人的一方速率又会跟不上，于是被砍伤，再回击，这中间要同时处理三个人以上的不同速率，很是蛋疼
要同时把握群演的退与进，有个办法就是，每次只画一个人的速率，看的时候也是这样，每次只看一个人的速率变化，这样难度就会下降
————————————2016/8/25——————————
【文戏】【室内多人】
这次不抹去台词了，嫌麻烦，到下次时间富裕之后再摸了或者重新编排，先这样
文戏，多人室内，主要有两处比较明显，1，百琳被凌辱，2，天津召开集结会议
百琳那个有点过头了，所以我选2
多人，那就是群像思路，核心有两点，每个人都要照顾到，同时又要分出主次。
总的来说，无限住人的故事就是个大群像，群像一般与多线同时出现，当然，也有单线例子，群像+多线，可以看看听说桐岛要退部，虹之原，光之城，群像+单线，可以看十二公民。
这一段有两点，1，天津情绪的从落到起到爆，是一个流畅的过程，2，群像里每个人都给了两次镜头来保证印象
其余角色的台词作为天津情绪转换的一个衬托，以天津为开始，到天津为结束，同时，沙村用两两递进，保证了印象，而且这些两两递进的配角在不久后的剧情都出场了，并且戏份独立，这里应该算一个隐性铺垫。
八个配角，果心居士戏份特别靠后，这里就没介绍
凶早已出场，不必介绍
怖畔带着面具不会说话，也不介绍
所以剩下五个人，刚好每人两两，挺精准
