藤原龙也的演技一直争议很多，客观说说我的看法。
首先要从他的演艺经历说起。
他14岁时来东京玩，在街头随手填了个舞台剧海选报名表，结果误打误撞遇上了改变他一生的人——日本当代戏剧大师蜷川幸雄。
之前他在干啥呢？在日本一个乡下地方当不良少年！→这BH的人生！
所以要说表演天分当然是有的，而且是大大的有！不然也不会被蜷川老爷子从5537个候选人里挑出来，15岁就在伦敦公演，被誉为三十年出一个的天才。
舞台剧演技最讲究的就是要有感染力、集中力、感情表达，肢体动作也比较夸张，以此来引导观众感同身受。
以上藤原都很出色，在舞台上热情洋溢、爆发力十足。演绎了很多经典角色，年纪轻轻横扫日本演剧各项大奖。
所以他舞台剧的表现毋庸置疑，大家对他演技的质疑主要还是在影视上。
电视剧他其实演的不多。
早年演过一些，据说蜷川看后嫌弃他演没营养的剧演技没提升，后来藤原就很少上剧了，去年那部ST是十几年后才又主常规档。
电影倒是不少，先说说共同点。
从国内观众比较熟的《大逃杀》《死亡笔记》《赌博默示录》《浪客剑心》（这部不是主演是特出）到不太熟的《同栖生活》《MONSTERZ》《稻草之盾》《三分之一》无不是偏激怪异甚至变态的角色设定。
于是很多人觉得他戏路太窄，角色单一，只会嘶吼、面部狰狞。
对此他14年在节目里是这样回应的——
由此可以看出：1、他和身边的朋友都纠结过。2、这类角色并不是他自己想要演，而是导演主动邀约的。3、他只是照着剧本来演╮(╯▽╰)╭【上图番组下载地址评论已更，FTCN字幕组出品】
所以不喜欢他这种表演的也不用纠结啦，按这个趋势他肯定还会把变态继续演下去的——日本暗黑系电影本来就多大家都懂的。
言归正传说演技。
为什么舞台剧好评如潮，而影视却屡遭诟病呢？
舞台剧的背景往往离现实生活更遥远，有独立的背景和精神世界。表达方式更直接，没有那么多铺垫和支线，需要一下子直击人心，演技必须要饱满夸张；而影视作品一般更贴近生活，符合大众的审美和情绪，有更多的铺垫和渲染，演技要求自然。
所以两种演技有不小的冲突，所以藤原舞台上那套演技放在荧幕上看就显得违和浮夸。
其实这是很多舞台挂俳优的通病，比如堺雅人、生濑胜久、古田新太……当然也有演技也自然的，比如长谷川博己（他最近月九的废柴角色演得真好）。
所以舞台演技来演影视剧的话，夸张的角色更适合更容易出彩（比如让堺雅人咸鱼翻身的古美门和藤原的《爷爷25岁》，虽然人设浮夸但是结合剧情却不违和）。
为什么大家单单对藤原的舞台剧演技印象最深呢？因为舞台在他身上烙印最深。很多舞台剧的演员也是科班出身，并不是专攻舞台剧的，影视作品的经验和角色都很丰富，舞台印象慢慢淡化的同时自身也找到了一些平衡。
而藤原首先是一个舞台剧演员，然后才是影视演员。少年成名是因为舞台剧，之后凭《大逃杀》进入电影圈也是因为舞台上的表现得到了导演的注意。其他人可能在舞台剧之前就在影视里跑过龙套上过训练班，而他遇见蜷川之前就是一张白纸，蜷川在上面挥毫写下“身毒丸”就注定了他的一生。
唠唠叨叨说了半天，总而言之——藤原龙也演技自然是好的。舞台剧的演技也是演技啊，虽然不是在所有地方都那么切合时宜，但即使在影视里面台词功力也太棒！
舞台上是天才，影视里显浮夸。都是事实，而且应该也改不了了。至于戏路单一，我觉得能成为某一种类型的代表也是一种认可吧。
他是我最喜欢的霓虹俳优之一。因为他眼睛总那么亮，身上有种岁月磨不掉的少年感。
最后贴张当年蜷川老爷子他闺女拍的美少年（→ 光看脸真看不出178！饼脸太忧桑TAT）
