就只谈谈21世纪的大河剧们吧。
毫无疑问第一名要给《葵·德川三代》。这是一部影视界的《日本历史演义片段》。对日本历史一无所知的人，直接使用这个剧给出的说法，对于主要的历史事件不会有大的差错。
（当然，这部剧有演义成分在。）
这部剧的关原之战场面更是大河剧系列中后无来者的经典片段。不仅是场面上，这部剧非常贴心地大量使用字幕，对于一个对关原战场一无所知的人，他看到乱七八糟奇奇怪怪的家纹是完全看不懂谁是谁。但是这里面就会标的非常清晰，东军福岛正则-西军宇喜多秀家，东军细川忠兴、黑田长政-西军石田三成，像这样的字幕比比皆是，这部剧在关键的地方甚至营造出了纪录片的效果。
这种字幕大量使用的做法也持续出现在后来的重大事件中，如本多大久保之争，宇都宫吊天井事件等等。
最后的收尾也非常妙，在哪里结束第三代将军家光的故事呢？选择了四代将军出生的时候，选在了家光事业有成，喜得继承人的时候，在一声声“千秋万岁”中结束了故事，让全场旁白黄门老先生换上了经典套装。
你找不到第二个像葵三代水户黄门这样绝妙的旁白了，这是最搞怪、最契合剧中主题也最有创意的旁白设定，承担了大量的讲述功能的同时，还把水户黄门本人的影视人设也立了起来。
一部大河剧，能拍出纪录片、战争片、情感片、宫斗片和成长热血片这么多种效果，不说大河剧，21世纪可以说没有几个影视剧能做到这种效果，做到的基本上都是宝贝剧。
所以按照这个思路，第二名我是会给特别大河剧《坂上之云》的。
这部剧更有一点“纪录片”的味道（但影视仍旧是影视，不要拿它替代历史）。
同样贡献了对马决战这种经典影视片段，在打磨司马辽太郎原作的基础上，对三主角的设置一样可以称为巧妙，三主角拉出了太多的其他历史名人，秋山好古-袁世凯袁克定父子；秋山好古-长冈外史、儿玉源太郎-普鲁士少校教官梅克尔；秋山真之-广濑武夫、东乡平八郎；正冈子规-森鸥外等等。
然后再通过这些历史名人进一步丰富其他名人的戏份，或让他们出场，比如说儿玉源太郎-大山岩-乃木希典-奥保巩。
这部剧的情感线也是清晰的，兄弟情、战友情、亲情和爱情都有体现。论战争的惨烈有旅顺攻防战，论热血（仅论剧中）有203高地的决胜战和对马之战，有限的反思充斥在剧中许多角落（正冈子规的个人经历，日俄战后的烧打事件）。
当然，也有一部分内容日本自己也是不太好意思说出口的，但总体而言，这部剧体现出了日本人的另一种自豪，即开头所强调的那样：
这部片在深层次上阐释了日本人近代以来的对于自己民族和国家的认知，可以说是日本自己的一种历史类“官方形象片”。
第三名，我想给《韦驮天：东京奥运的故事》，这个冷门大河剧。
一句话总结：东京奥运从头到尾闹出多少个笑话，就得给这个2019年的大河剧磕多少个头。
这个大河剧可以说再次成功脱离了偶像剧的创作方式，嘉纳治五郎、田畑政治的故事叙述的方式可以说是相当平淡，但是在这种平淡中却蕴含着对奥运的执着，这种执着一样也是日本想要告诉世界自己其实很好的一种体现（从他们的角度来说是这样）。对于其他国家而言，这是一部奥运宣传剧，它最大的价值就是让人们了解到日本奥运背后的故事。
每一个承办奥运的国家都想把自己最好的那一面展现出来，当然考虑到日本无论做什么总能出点岔子的“特性”，不出意外的，这部大河剧成为了日本这次东京奥运可能展现出来的最好的东西……
这部剧同时也贡献了一些可能是大河剧前无古人，后无来者的影视形象，比如说大河剧里面的希特勒和墨索里尼。影视效果和喜剧效果偶尔也会出现，比如说试图用木材替代钢材建造奥运会馆的蝗军马鹿，再比如说喊出“武士啊！”的墨索里尼——
大河剧，本来就是试图描述“如长河一般的历史”的作品，本来就应该是有所考证，相对严谨的戏剧，《韦陀天》对比2017年的《女城主直虎》、2020年的《麒麟降临》和今年2023年的《怎么办家康》，就突出了这种优势，显得这部剧甚至不属于21世纪这个时代。
另外谈谈我印象比较深的20-21世纪大河剧吧。
1991年大河剧《太平记》，我期待21世纪有一部新拍摄室町前期的大河剧。
2001年大河剧《北条时宗》，我期待有高清版本翻新的一天，老戏骨飙戏是很爽的，而且元日战争的场面也是大河剧里的上乘打戏。
2007年大河剧《风林火山》，非常好，尤其是本人的形象相对来说还不错。
2010年大河剧《龙马传》，抢一下21世纪大河剧前四名的最有力竞争者之一。
2011年大河剧《江·公主们的战国》，差评，别的我不管，不给我戏份就是差评.jpg
2012年大河剧《平清盛》，已经很不错了，唯一的问题是演员普遍过于年轻，不过确实演技都很不错，平相国的故事也是一代传奇。
2013年大河剧《八重之樱》，山本八重这个角色作为大河剧主角有一种惊艳的感觉（我指的不是女主角好看，我指的是历史角度本身），单论选材可以进前五，不过综合影视效果确实有点一般。
2014年大河剧《军师官兵卫》,这部剧的最大亮点是目前最近的一个能从织丰角度，把织丰时期大事件从头到尾串起来的大河剧，从演绎历史的角度，他做的很到位。再次出演丰臣秀吉的竹中直人可以说对秀吉这个角色的把握炉火纯青，同时这部剧第一次有力的说明，冈田准一绝对不是演不好大河剧，除非剧本坑他。
2015年大河剧《花燃》，片头很好，出名人物挺多，然后没了。
2016年大河剧《真田丸》，这部剧的主角其实是真田两代人，所以就显示出了参差不齐的观感，真田昌幸、丰臣秀吉、德川家康的戏份都很好看，上杉景胜、伊达政宗、北条氏政的戏份也很有韵味，林邦史朗老先生的武田信玄只在那一站就是不怒自威。但是到了大坂两阵的时候，虽然演技和剧本都可以说具备水准，经费却活生生把最后的真田幸村、毛利胜永、大野治房的冲阵给拍拉了。
2017年大河剧《女城主直虎》，有我的戏份，很好，反正比《江·公主们的战国》好。
2018年大河剧《西乡殿》，其实挺不错了，但是和当年的《宛如飞翔》比起来确实还是差了一筹。
2020年大河剧《麒麟降临》，实在是太可惜了，这个剧的内在思路逻辑非常好，如果可以通过明智光秀这个旅行青蛙串起来前半段的各处畿内北陆大名走群像剧，通过各种可能的小事慢慢积累明智光秀和织田信长之间的矛盾，这个剧的底子不会差，奈何整部剧的剧本设计和人物定位实在成问题，又遇上了疫情，只能说风评变差也是无可奈何。
2021年大河剧《势冲青天》，用涩泽荣一作为大河剧主角也是让人眼前一亮的操作，不过为什么到了最后一集大家的老年妆都没跟上……
2022年大河剧《镰仓殿的13人》，整部剧张弛有度，同样是抢一下21世纪大河剧前四名的最有力竞争者之一。题材不新鲜，但是选取群像的角度很新鲜，选取史料和逻辑的角度也很有创造力。我并不看好2024-25年这两部题材很冷的剧，所以目前在我这里这部《镰仓殿》已经提前获得了21世纪20年代前半段的最好大河剧地位。
（不过25年的江户题材剧也许确实能带来惊喜。）
最后就是今年刚播完长筱之战的《怎么办家康》了，这部剧第二次有力的说明，冈田准一绝对不是演不好大河剧，除非剧本坑他。这部剧拍摄小人物的时候尚能引人入胜，只要格局大一点马上就要和家康一样一天窜四五次稀。放着大好的历史题材你不用，天天盯着家康讨了几房小妾；放着我武田二十四将你不展示，就给出四郎、信君、昌景和千代四个人来回倒班，放着展示信长和家康两个人的人格魅力和优秀品质这种机会你不要，老整什么狼吃兔子这种高坂昌信看了都要问你们是来打仗还是来调情的剧情。你这不叫怎么办家康，你这叫《十四年来我家康与谎言、愚蠢和胆怯的斗争之我被织田大哥吃干抹净后又让各种大佬调戏还没有还手之力的感受》。
拍的是个什么jb玩意。
