anti发微博我才知道张艺兴新专辑要发了，文案让我对这张专辑充满无限遐想跟好奇。
anti最早是几年前在网易云某个音乐合集里偶然听到雪女才认识他，随后一直有在关注，他的作品对于我来说就是独一无二的存在：宗教、东方古老文明、 神秘、畏惧、强烈的重击、叙事感。
我一直认为，音乐是一种意识流的存在，它不拘泥于文字的表达，等同于数学，用严谨的逻辑进行编排，让它产生某种“合理性”，因为这样的审美角度，我很少去注意歌词，当西方人在探讨流行音乐的可能性，人声多样的表达以及与音乐的贴合度，flow 韵脚时，大部分国人还在单一狭隘的纠结歌词深度，唱功（飙高音），这导致张艺兴的第一首先行曲歌词被这类群众吐槽，好似做中国风的艺人无不被这样“训诫”过。
首先中国风不是古风，它完全就是流行乐，流行乐字面意义就是通俗易懂服务大众，“玉 玉玉玉玉” ，以及英文歌词的一些小心思，虽然故事立意是霸王虞姬，但并不是要讲一个什么深不可测的古老文化，而是强化玉这个概念，让音乐有一个高记忆点，这就是流行音乐的表达方式。要深度，建议听器乐演奏、古典。
玉其实做的很讨巧，偏商业，算是很成功的中国风流行乐。
莲这首主打完全与玉就是南辕北辙，在我还没听到这张专辑仅仅看到anti那条微博时，我对anti作品的印象也一并带入到这张专辑，果不其然，让我猜对了，整张专辑的编曲营造出来的氛围感太强烈，满脑子都是敦煌壁画里的飞天仙女、各种什么七宗罪，宗教之类的东西。
其实他同期出道的艺人我都会关注，对比之下，张艺兴可以说是最懂中国乐器的音色与西方编曲方式的融合了，他的制作不会让你听起来有廉价感，过时，不伦不类，或者完全是为西方编曲方式而服务，从而听感上完全无中式音乐的审美。
他跟anti的契合度很高，mpop的理念让他能迅速扑捉对方的精髓所在，是一个善于变通学习的人，作为一个流行音乐制作人，又有实验精神，这一特质对于如今的华语乐坛来说，很需要，又是他这种名气地位的人，很稀缺！
希望他能保持这样大胆实验的初心，不要再跟什么百大电音制作人这类合作，或者写一些我不好 晚安这类芭乐。
从他第一张专辑的青涩经典的RNB，再到sheep，制作还是相对保守，从梦不落雨林开始，mpop的概念慢慢开始强化起来，再到 莲的实验性，带有民族性，东方审美的音乐，才是张艺兴与anti能如此气味相投的根本。
他们骨子里就是一个怀旧的人。不是为了新而新，这是我关注他们的原因之一。
我要去循环了，根本找不到哪首更好听，除了玉的商业性，其他我都太喜欢了，更惊喜的发现，有几首是他独立制作？我也忘了。我突然觉得，再拿他跟他同期的艺人进行比较太不公平了，并不是张的什么死忠粉，但从这张专辑开始，我对张艺兴有了新的认知。
