马兰的出名，有一个以严凤英的离去形成的空白期为前提的机遇，当时青黄不接，这些年青演员自然充当了主力表演阵容，以这个前提，自然出名容易，但是马兰自身表演上存在先天缺陷，高音不行，只能用师傅时白林为她设计的一套发声方法来掩饰，一旦抛弃这套发声方法，则当场露馅，并且其容不得别人上台演戏，容不得别人拿奖的心胸，决定了一个剧团如果要发展，必然和她水火不容，2000年马兰辞职，当时安徽省黄梅戏剧院尽力挽留，无奈其认定自己和余秋雨的婚姻后，她属于著名文人阶层的一员，她高人一等，安徽省的黄梅戏没有她就发展不了，安徽省配不上她，最后剧院表示，你马兰去意已决，我们也不好办，但是你马兰的离职，我们必须请示更上级才行，因为你的关系必须更上级批准才行（据说是省政府那里），最后更上级批准了，在饭店请客吃散伙饭，饭店就是剧院南边的一个饭店，似乎叫金满楼城市花园酒店，当时丁普生把马兰的工资存折给马兰，就是说你这几年不在剧团，但是你的工资是省政府直接开的，这是单位集体办理的工资存折，你马兰每个月的工资，都在这里，正好把这个存折给你。当时出席宴会的有蒋建国、江松阳、丁普生、黄宗毅、孙怀仁。
余秋雨之所以闹事，不是要给马兰讨要公道，而是因为他和马兰，什么东西都没有弄到，所以要闹事，但是他就没有想过，马兰离开安徽省，什么都不是，余秋雨和安徽省闹翻脸，很多更高层面的东西，就很难享受到。而且他在上海，上海京剧团，上海越剧团何时理睬过他。而且他当年享受的中央领导接见的待遇，他在上海，谁来给他弄到，他怎么不谈谈了。
马兰的表演的缺陷是什么，就是《红楼梦<挨打>》这一节，满地打滚，还有《哭灵》的跺脚捶木板，当年这个《红楼梦》去上海演出，徐玉兰看了就说林妹妹没有了，其实就是马兰的容不得别人上台演戏的心态的展示，只能她一个人上台演戏，不许别人上台表演，至于所宣扬的马兰生旦俱佳，这个生角，马兰到现在只扮演过贾宝玉这个角色，从来没有见到马兰反串过其他角色，也就是余秋雨这么吹嘘而已。
马兰在安徽省艺术学校学习的是什么行当？余秋雨也好，马兰也好，从不说，是青衣，但是马兰只是学习了青衣，当时安徽省艺术学校的老师，问马兰是否想学刀马旦的身段，马兰娇气，摇摇头，不学，然后溜了。余秋雨到处说马兰毕业的时候没戏演，究竟真相是什么，毕业演出，自选剧目，马兰自选的是《女驸马<洞房>》这一折，至于余秋雨马兰所宣扬的，那是集体汇报演出的剧目，是要求参演的演员，男的必须是学习过武生的表演手法，女的必须学习过刀马旦的表演手法，当时全体学员，只有马兰一个人，没有学过，谁会让她上台。她连那些道具箱子都搬不动的，就是呆在后台看。
马兰余秋雨，最大的问题，是把平台当成自己的本领了，就忘记了，平台和个人是相辅相成的，你在平台上顺风顺水，但是平台绝对不会迁就于你的水平和心胸而不发展，余秋雨马兰，逆历史潮流而动，岂能不离开。而且还把了解她的缺陷，知道如何让她扬长避短的编剧作曲全部污蔑了一遍，谁还愿意和她合作。
余秋雨到处宣扬《秋千架》，却不说如果没有安徽省这个基础的运作，1999年能去北京演出吗？在北京的演出能得到中央领导的接见吗？不过余秋雨马兰是不会说的，因为说了这些事情，只能证明他们全部是依靠安徽省才能得到这些东西，离开安徽省他们将一事无成。但是余秋雨忘记了他的学兄王冠亚家里的一幅字的含义，马兰忘记了电视剧《严凤英》的编剧王冠亚家里的一幅字的内涵，如果他们能理解这字的含义，那么他们根本就不会搞什么《秋千架》，更不会制造什么事件出来。
余秋雨曾经多次说要归隐要封笔，到现在有吗？没有。马兰说推出创新剧目，有吗？没有，因为他们两个，根本就没有那个能力。马兰当年舞台上风光无限，但是马兰偏偏忘记了，余秋雨偏偏忽略了马兰背后的那些从来不露脸的编剧作曲导演，因为这些人，对马兰的整体表演水平，是非常清楚的，只有这些人，才会依照马兰的优势来创作排演，马兰自己觉得余秋雨了不起，比这些编剧作曲都了不起，都要能耐大，但结果是马兰和这些编剧作曲闹翻了以后，什么作品都出不来了。
马兰开始演《龙女》《无事生非》《风尘女画家》，这些剧目确实很好，很优秀，但是到了《红楼梦》，就是不红不黄了，最后只能是在《女驸马》的框架里打转，到现在都突破不了。原因何在，因为剧本难写，她所标榜的尝试和探索，只是不甘寂寞的投机，为了名利的投机而已。马兰和余秋雨所联合的，标榜成创新探索的东西，到底是什么，到现在，都还是跳不出陆洪非最后整理改编的《女驸马》，为什么到现在都跳不出《女驸马》的框架，因为这个剧目对于表演的难度，适合马兰的水平，难度稍微高一些的，马兰就没有办法表演了。在2010年，还搞了一个《旅欧女画家》，不好意思，就是陆洪非的夫人林青所创作的《风尘女画家》，重新写了曲子，但是音调什么的还是原先的《风尘女画家》的，只是节奏快了，除此以外什么都没有修改，可以说是原形毕露。纯粹就是拿他人的作品改头换面来展示所谓的创新探索。但是创新和探索，首先要求的是剧本的编写，但不是拿已经有名的剧本改头换面后的标榜。
为什么马兰离开安徽，就再也没有什么象样的东西推出，因为能给黄梅戏这个剧种，编写好的剧本的作家，按照符合马兰的嗓音条件作曲的音乐家，只有安徽这里有，马兰偏偏要标榜创新，和他们决裂，谁还愿意和马兰合作，谁还愿意支持马兰的要求。而且马兰在安徽黄梅戏里一些著名的导演、司鼓、编剧、作曲、演员离世的时候的装聋作哑的行为，更是严重加深了这个创作团队的恶感。结果更是造成了马兰再也没法有合适的优秀的剧本来演出。
用一个比方来说：马为灯泡，严凤英王少舫是电，只有通电后才能发光照亮人们！没有任何可比性。
