想推荐一套质感非常独特的欧洲大师作品——
作者恩基·比拉，三部分别为《动物帝国》《末世恋人》《空气的颜色》。
这三部曲分别讲了什么故事？
地球震怒，是一场突如其来的全面性生态浩劫。
一场场规模极不寻常的自然灾害导致这颗星球磁场错乱，寸草不生，支离破碎。
世界在短短几周内陷入混乱。大自然爆发了雷霆之怒。
在这颗满目疮痍的星球上，每个人都忙于生存。
有人放弃胸中的道德律，有人引用巴枯宁；
有的人开始杀戮，有的人同类相食；
更有大逆不道的预言家，以基因为棋子，试图模糊人和动物之间犬牙交错的边界。
而即使陷入绝境，也有人仍旧苦苦挣扎，不肯放弃心头一点清明。
在人类文明灰飞烟灭的高墙之下，在这样一个世界秩序崩坍的世界里，
一对命中注定的恋人相遇了。
“地球震怒”后，属于人类的救赎在何处？
答案在风中飘着，前两部作品里布下的所有草蛇灰线获得了成全。
所有的人物似乎被冥冥中的力量召唤着，逐渐地汇集到一起；
前两部中缺席的颜色重新归来；
海豚纵身一跃，回归大海。
三部乐章，三个故事，三段旅程，想象力瑰奇、沉重而富于诗性。
每个故事具有独立的国境线，各自为政而又环环相扣，
写尽“人”在震怒地球面前的渺小和伟大。
是法国电影导演、当代艺术家，曾担任第 72 届戛纳国际电影节的评审。
但他最重要的身份仍然是漫画家。
安古兰漫画节大奖、阿达姆松漫画节漫画家大奖、法国《读书》杂志年度之书……
在苏富比拍卖行上，一幅恩基·比拉的作品手稿高至数万欧元。
在过去 40 年中，他从为 70 年代的《舵手》（Pilote）杂志创作短篇条漫成名；
到与鼎鼎大名的漫画编剧皮埃尔·克里斯坦（Pierre Christin）合作那部影响了科幻史的漫画《星际特工》；
现年 68 岁的恩基·比拉仍精力充沛，在第二故乡法国，他仍不遗余力地挖掘图像小说的潜力并不断提升它的地位。
众所周知，乔治·卢卡斯的《星球大战》中深受《星际特工》的影响，无论是飞船千年隼还是外星酒吧场景。
甚至有观点认为，没有《星际特工》就没有《星球大战》。
话题回到『地球震怒三部曲』。
作为恩基·比拉沉寂十年后回归之作，其中的第一部《动物帝国》，就为我们讲了这样一个架空未来的末世故事。
我们赖以生存的环境就是这样消失的，我们管那几周叫地球震怒。
就在短短那几周，一场场全面性的地球失常骤然降临地球，导致她磁场错乱，寸草不生。
那时候人们甚至不能区分出天空、大地和海洋的区别，一切支离破碎。
而即使这样，人类还是“不幸地”活下来了。
当了这么多年地球的主宰，数量锐减的人类才发现自己和别的物种并没有任何的不同。
这些人只是活着，没有明天一样地活着。
当没有了世俗对道德的规范，就胡作非为吧。
有的人放下心中的戒律，和别的动物一样遵循优胜劣汰的法则，
互相杀戮，同类相食，这没有什么不对。
当然也有一腔孤勇的骑士，他们仍不放弃自己心头的一丝清明，
在这个不能称得上社会的世界里苦苦挣扎。
他们口中反复诵着尼采和巴枯宁，
这些代表人类精神生活的本源，
这些曾经确认无误的真理，
我们存在过的痕迹。
物种对自然的适应能力是惊人的，
地球震怒后，海鸥能捕食章鱼，
海豚长出了翅膀，大象可以飞……
而适应能力较弱的人类，开始以基因为棋子，
试图模糊人和动物之间犬牙交错的边界，加入到动物帝国中。
人可以和海豚在形态上无缝切换，只需要一个按钮。
并且不需要海豚形态时可以将它（还是他）压缩成一块规则金属锭
（请不要试图去搞懂其中的原理）
即使这样，人类还在做着幼稚的梦，
就像千年前不知是谁灵光一现想出的“天堂”和“应许之地”。
地球震怒后仅剩的人类之间流传着一个传说：
地球上还有几处，是幸免于地球震怒的避难所，
那里尚集中了生存所需的一切条件，人类将在那里重组生活秩序。
至此，在『动物帝国』间，
人类再次选择充当这个星球的救世主，
寻找地球震怒后的存在方式。
作为恩基·比拉十年后重返漫画的首部作品，他选择回归到绘画本身。
没有选择多彩的颜色，或者细腻的墨线描绘；
而是在深色纸的基础上，用碳条和铅笔素描，将每一处线条都复刻在漫画上。
而线条素描纸带来的粗砺感，
加上深色纸带来沉郁的氛围，
更是将地球震怒后的末世风描绘得具有现实感。
除了技法外，恩基·比拉给『地球震怒三部曲』带来别样的诗意，
引用尼采和巴枯宁作为人物的对白，
并在情节处加入富有时代精神的隐喻，
使这部图像诗篇变成了冷峻而温柔的末世启示录。
我们很难去界定《地球震怒三部曲》是哪一种类型的科幻作品，
恩基·比拉并没有使用流行文化中的科幻视觉元素，也没有陷入某种作品的叙事套路中。
这是大家从来没有见过的，探索图像小说、诗歌、科幻与文学的可能性与边缘的作品。
同时，恩基·比拉为地球震怒三部曲填入了别样的诗意，
繁复而迷人，拥有沉重而富于诗意的轻盈。
并且如他一直以来所做的，三部曲探索着图像小说、科幻与文学的可能性与边缘。
恩基·比拉《地球震怒三部曲》，各大平台均有售~
