这部剧打了无数资本的脸。
没有流量明星，没有大IP，没有大量资本营销。
靠专业的演技，精炼的改编剧本，优秀的幕后团队打磨的高质量作品。靠口碑形成的巨大流量。
观众看完剧后自发讨论剧情，演员，追溯原著。
我们惊喜的发现，我们的审美与共鸣没有被铺天盖地的烂剧侵蚀掉。真正的，优秀的文艺作品，依然有无限的生存空间。
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说说到底什么是《隐秘的角落》
一个人的内心世界就是他的记忆，记忆这个东西是分层次的，粗略可以分为主动记忆与被动记忆。
主动记忆是一种需要刻意记忆或有意识接受的有用信息，这类信息是可以在需要时主动读取的。例如，我们学习的各种知识，美丽的风景艺术美食，感受到的温暖与关爱等等美好的回忆。
被动记忆正相反，是一种不被刻意记忆或被有意识排斥的信息。这类信息我们不会主动提取，甚至不会意识到我们记下了这类信息。这类信息的提取往往需要外部刺激进行被动读取。例如，一些无关的事物，我们受到过的伤害，遭遇过的恐惧，以及做过的引起内疚的错事等等。这部分记忆是我们不愿提及的，因为会带来痛苦的体验，使我们无法正常积极有希望的生活。
朱朝阳在故事结尾用一本假日记给自己编造了一个完美的结局：普普的弟弟手术成功，并且普普会一直帮他守护那个秘密，颜良在老陈的监护下幸福的生活，一切的罪恶都是张东升造成并承担，而他在美好的结局中继续生活。
假日记就是朱朝阳的主动记忆，即使是编造的，它还是记忆。因为那能让他继续活下去。
真“日记”就是朱朝阳的被动记忆，即使是真实的，但不愿再想起。那些被埋在角落里。
我们的内心世界里，也许都藏着那么一个——“隐秘的角落”。
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换个思路，朱朝阳的阴暗面从何而来，如何让一个孩子变成罪犯。
剧中的朱朝阳仅在表象上是一个品学兼优的好孩子。永远的年级第一，课余时间也不出去乱玩，不调皮捣蛋。成年人在朱朝阳身上是看不见缺点的，因为他听话学习又好，这是成年人眼中理想状态的孩子。
——成年人往往看不见孩子的人格。
但是，听话与学习好并不能代表一个孩子的全部。为什么会有同学讨厌，甚至是欺负他？因为他在同龄的孩子中是绝对的异类，14岁孩子该有的好奇，燥动，叛逆，反抗，在他身上都看不到。同是学霸的叶驰敏可以给学渣传答案，这是因为叶驰敏并不以成绩来定义他人，学渣也是我的朋友。
而朱朝阳在学校里，甚至在颜良与普普来到镇子前，没有朋友！因为妈妈说：“你现在最重要的就是学习！”只要考了年级第一，妈妈就会开心。叶驰敏可以看还珠格格，朱朝阳不需要，他只需要学习。叶驰敏可以跟学渣是朋友，朱朝阳不需要，他只需要学习。他是一个连“你大爷的”都要颜良来教的，孤独的不快乐的“好孩子”。
——孤独的人世界里只有自己，这注定了他的自私。
——中国的很多家长，都在以这个“好孩子”的标准来教育孩子。
看剧的时候，我第一次“倒吸一口凉气”不是“爬山”，而是那根夹在柜门上的头发。我上一次看见类桥似段是在《藏海花》里吴邪（盗墓贼）的手笔。用这种缜密多疑的手段来规避风险，说明这个孩子极其聪明又极度缺乏安全感。
这种安全感的缺失是来源于生活中大量的“失去”，这是单亲家庭里孩子的共同特点。失去完整幸福的家庭，失去父亲的爱与保护，他需要极力的避免失去更多，因为失去是那么的痛苦。
他努力学习，是为了守住去妈妈的爱。他造成（或是见死不救）晶晶的死，是怕失去爸爸的爱。他每天都忧心忡忡，他时刻都计算得失。
——缺少精神关怀的青少年，总是承受着压力与恐惧的。
我们对比一下朱朝阳与叶驰敏。
朱朝阳是单身家庭，剧中叶驰敏的母亲从未出现，应该也是单亲家庭。同是单亲家庭，朱朝阳是母亲，而叶驰敏是父亲。
母亲温柔细腻，会把孩子照顾的更好。但是女性比较男性的差异是，女性的心理活动更加内化收敛，而男性的心理活动会更容易外化释放。这就造成了两个孩子在性格上的根本差异，跟随父亲的叶驰敏，喜怒形于色，会通过行动释放情绪。而跟随母亲的朱朝阳，沉默内敛，一切的情绪都积压在心里又不知如何宣泄。两个孩子就像两个极端。
一个孤独，自私，不安，压抑的孩子就这样处在这人世间。颜良与普普的到来带来了巨大的变化，对妈妈撒谎，拍下了杀人影像，与杀人犯周旋，对杀人犯进行勒索。朱朝阳脆弱的内心世界遭受着强烈的刺激，命运牵着他的手，一步步走向深渊。
又热又闷，头昏脑胀，先这样吧。
秃 然 粗 线
为什么烂歌烂剧烂综艺有那么多？
这就是资本面对文娱产品的眼光与态度。
我说的是“产品”。在资本眼中，演员、歌手、团体、甚至主持人、制作团队，都是工具，高效，的可充分利用的工具。歌曲，影视剧，综艺节目，是工具造出来的产品 。
高性价比的产品是低成本，流程可控，可批量生产的。这就是为什么，烂剧，烂电影，烂歌曲烂综艺充斥在各大主流平台。
因为平台也是资本控制的。
所以，人家根本没必要花一两年时间筹备一部戏，三顾茅庐请演员，精雕细琢搞作品。
捧个流量明星，买二流IP，三流编剧改编，四流导演导戏，不入流的制作团队，下九流的剧就拍出来了！然后在各大平台宣发炒作成上流作品。
中国人那么多，总会有人看的。就算没人看，还可以收视造假，流量造假，或者干脆买收视，买流量。数据摆在那，大把的赞助冠名广告招标就都来了。大家都没什么文化，甲方不关心你的剧烂不烂，数据好看就行。
甲乙双方皆欢喜，却把观众当##。
这部《隐秘的角落》，包括之前的《长安十二时辰》，《庆余年》，《琅琊榜》等优秀作品的热播，说明了观众压根儿就不是##。很多人宁可N刷高质量的老剧也不愿意看烂剧。
今天到这，有时间再聊烂作品的影响。
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竟然快两千赞了，最近好忙，家里还在装修，没什么时间玩知乎。烂剧的事情先不老生常谈了，说说犯罪类文艺作品。
我们为什么会喜欢看犯罪题材的作品？
大概是因为我们正义感与深埋心底的犯罪欲吧！
我们是从茹毛饮血的时代走过来的文明，抢夺，破坏，杀戮，在社会形态尚未形成蛮荒时代是没有规则限制的。那个时代，即没有道德，更无从谈起法律。那时的人类祖先只能称之为野兽。野兽只知道生存与满足欲望，直到群体的出现。
野兽开始集体行动，生存几率，捕猎效率都大幅提高。野兽们意识到群体的好处，不愿离开更不允许破坏群体。为了维护群体里良性状态，“规则”诞生了。规则，保护着人类文明走到今天，它是最初的正义。
要遵守规则，就要压制作为野兽的本能，噬杀，暴力，欺骗，贪婪，性欲。在群体中，任何伤害群体利益的行为都将被视为“犯罪”，而“罪犯”将会受到群体的惩罚。
走到今天，我们对规则习以为常 ，近乎本能的执行规则并跟随群体行为（有人管这叫羊群效应）。我们享受规则带来的福利，惧怕“违规”带来的后果。我们在理性上不想，也不敢犯罪。
然而，我们的身体里还存留着野兽的基因碎片，当欲望足够大，诱惑足够强，刺激足够剧烈，理性崩塌，野兽将露出本以为已经退化了的“獠牙”。
多有趣呀，我们欣赏犯罪题材作品时往往是双向带入的，即想做正义的除恶方，又窥视邪恶的犯罪方，说是窥视不如说是镜像。我们为正义的胜所鼓舞，同时也被犯罪中充斥的金钱，权力，性欲，邪恶，疯狂，所刺激。我们向往成为扫除罪恶的英雄，但也会偷偷的喜欢与理解那些反派。
我们为什么会喜欢反派，大概是因为他们在替我们犯罪吧！
因为我们不是单纯的野兽，我们无法摆脱犯罪后的罪恶感。那些毫无道德压力的犯罪者，他们是最纯粹的罪恶。
题外话
我在理解西方世界的时候有一个切入点，那就是他们的“罪恶崇拜”文化。
有信丰撒旦教的，喜好德古拉伯爵的，崇拜什么开膛手杰克，曼森家族，喜欢汉尼拔的……虽然是少数群体。
再一个就是对群体毫无责任感，罔顾群体利益追去个人所谓“自由”。就是不带口罩，你也不该带！
不知道他们对犯罪与进监狱服刑是个什么态度。
热天午后，半梦半醒，胡言乱语，就这样吧╮（﹀＿﹀）╭。
大家可以随手关注一下，有时间我也可能乱写一下东西来分享。 热死啦！
关于文化产业是如何稀巴烂的，我觉得最近的yamy事件可以作为一个切入点来分析。
一个艺人对经纪公司来说到底是什么?
是员工，是机器，还是商品?
下面的链接是我对这几天舆论变化的个人看法，建议大家看一下排在前面的几个高赞回答，体验一下资本的力量。
有点激进。
https://www.zhihu.com/answer/1352857617
