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“人性之暗，莫过于为名、利、情、欲，连灵魂都能出卖。”
想想也是可悲，那些我们生命中曾经以为非常重要的东西，在利益驱使面前竟如此脆弱。看完《消失的房客》这种感觉愈发强烈，房客们为了达到自己的目的，不惜出卖肉体和灵魂。人生没有绝对的对错，但善恶终将有报，不论怎么兜兜转转，终究都会回来的。
接下来我试着从以下几个方面对影片进行分析：
一、人性的共鸣性
“以命续命，梦幻泡影。三千世界，仙魔难辨。日饮清水，可得长生，以魂为约，入壁成仙。”是影片中壁中仙的法则，也是这个时代的产物。在物质文明快速发展的今天，人们精神文化匮乏，总是注重自身欲望和利益而忽视事物本身的负面性。正是在这样的时代背景下，才会衍生出柏阿姨，才会产生壁中仙。壁中仙是一个比拟，是人性邪恶的拟人化。
昆莉因为讨厌男友古江，不惜让壁中仙残害他的生命，自私的让他永远消失在世间。形婚gay陈超，欲采用极端方式毒死的自己妻子宁静以结束婚姻关系。同妻宁静，知道了真相后，决定以牙还牙，毒死自己的丈夫陈超。被家暴的儿子伏炀，在杀死自己父亲后产生恐惧和愧疚，想以进入墙壁的方式，得到解脱......正是这千千万万的邪念，才使得柏阿姨，创造出壁中仙，并使之成为自己返老还童的邪术。好在恶人只配被恶人玩弄，不知是现世的轮回，还是现实的作恶，影片将回归童年柏阿姨手中具象的木偶玩具作为隐喻，表达出房客任人摆布却又无可奈何的命运悲剧。
“善恶终将有报，恶人自有恶人治”。从这点来看，导演是有魄力的，现代社会中，理想主义的壮志豪情越来越少了，取而代之的是欲望和利益，人们越来越自私，却也因此遭受着包括自己和他人带来的伤害，导演试图和观众之间建立了一种共通感，那些消除的信任，那些被欺骗的感情和人心底的欲望，都以房客遇事时的行为方式呈现出来，表现出人性的真实。
二、当代艺术抽离感与装置艺术的形式作用
该片运用魔幻现实主义的创作手法，把神奇和怪诞的人物情节，以超自然的形态插入到反映现实的叙事和描写中，使影片既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混，从而创造出魔幻和现实融为一体的独特艺术风格。房东柏阿姨在片中神秘莫测的形象，16年宁静的头发出现在14年的马桶里、明明开门的是小女孩，为何变成了老太婆......这些看似魔幻和荒诞的事件，只是导演表现奇幻现实生活的一种途径，值得玩味的是，这些事物中的联系共同感，有些平行世界、时间重置的意味。这种艺术化的方式有点像此前看过的一部法国先锋电影《一条安达鲁狗》，用象征和省略的印象主义剪辑技巧，对梦境进行模仿，表现出房客苦闷及压抑的内心世界。
“这个时代，我们好像都病了。不仅仅是身体上的病痛，更是欲望也无法遮盖的灵魂隐疾。”沉闷的环境音响无疑是影片又一大亮点，导演通过这种嘈杂混乱的形式展现了影片的复杂繁重感。通过对声音的歪曲化处理表现出整个时代的病态，增加听觉艺术感。对一些细节声音设置，导演处理的依旧十分细腻。风铃贯穿于整个影片，微妙的细微响动，增强了影片整体的压迫性和悬疑感。而城堡音乐盒《天鹅湖》响起时机械感十足，将影片的无力感与破败感一并迸发出来，这种感念，不光停留在视听语言，更是一种直击血管的恐慌，打入人心底的凉意。
装置艺术兴起于上个世纪70年代的美国，它与“波普艺术”、“极少主义”，“观念艺术”等有着密不可分的联系，他将人类生活中的物质文化实体，进行艺术性的有效选择、利用、改造、组合，演绎出新的展示个性或群体丰富的精神文化意蕴，也就是说装置艺术创造出的另一个世界，是一个自我的宇宙，既陌生，又似曾相识。而使本片达到一个新的艺术高度的点也正是装置作用。
伏炀的模拟梦境，宁静的戏妆重塑，都展现了表世界与里世界的不同，导演用一种抽离感，使人物关系在无限的时空地带再链接，模拟制造出一种“梦境”的感觉，正是这种潜意识的释放和装置仪式的美感，增强了影片艺术观感。
三、环形叙事表现手法
影片中环形叙事+交叉蒙太奇的形式，把时间赋予一种新的价值，以对时间的重置来叙述时间使之成为叙事内容的重要组成部分。这样的方式使影片的内容得到更好的呈现，从而增强影片的感染力。整个影片的时间线从2014年—2016年—2012年进行，看似正确的时间线实则细思极恐，2014年昆莉马桶里堵的头发是2016年宁静留下的，开门的小女孩在何种情况下变成了老太婆？就像前文提到的一样，这些形式只是导演对时间客观性和情绪性的探讨，它既形成了用以承载内容的结构，又是一种能够广泛而准确地用来描绘意识流动状态的借喻，表现出对世界的深思。这种形式的烧脑似乎使内容显得有些薄弱，在庞大的形式主义压迫下，影片本身内容的塑造不够饱满，6个人物发展的走向不够明朗，但这种非线性叙事的手法给观众带来的满足感是不可否认的。
四、东西文化交互艺术
当今世界中，不可否认的是，中国鬼片有题材的局限性，东方传统题材的“鬼仙”，如何在上纲上线的时代背景下与大家见面（PS：影片中没有一个精神分裂或嗑药的），在这部既拥有东方修仙元素与西方神魔色彩的电影中，你会得到所有答案。
胡智锋在说起中国影视时曾提出“影视艺术工作者应当深入生活，创作出优质的内容，这是影视艺术之河的“活水”，可当前不少网络大电影一味迎合受众，脱离生活，粗制烂造，严重阻碍了文化市场的发展。《消失的房客》虽在内容上稍有不足，却打开了网大的另一个开端，于此之后，愿网大市场能有新的突破。
