情爱，乃至性爱，是人的基本境遇之一，自然也该成为文学所关涉的重要对象。诗歌作为一种特殊的文学样式，天然地拥有更多更为自由的可能性。几年前，莎朗·奥兹的一首《教皇的阴茎》已让不少国内读者见识到情色诗的“尺度”和深度，事实上，在当代汉诗中并不乏高质量的“艳诗”。
这是《张枣的诗》一书开篇的第一首。严格说来，我们并不能确定这是一首完全的情色诗。然而“第一次”、“赤裸”、“洁白”、“深巷”等等语词，总让人不免推测“星辰般的时刻”恰恰暗指着诗人的初夜。“我们第一次，多么洁白/数学般的漂亮”，“你曾是更为真实的石榴花”，即时在写情欲时，张枣仍保有着他一贯的风度翩翩与无限深情。
杨炼以如此“自然”的词汇将爱的动作第一次以富有大地气息的面目描述出来，艳而不俗、不贫乏、不愚笨、不邪恶，然而，人类大多时候常常都会落入后者的深渊，无法挣脱。因此，杨炼诗句的“轻盈”便显而易见，正如你们在他的这首《艳诗》中所看到的那样。
几年前，当杨小滨的诗集出版之时，他曾经戏称：“是《景色与情节》，不是《色（情与警）戒》”。的确，性爱元素在他的诗中并不少见，但这不代表他的作品只拥有单一的面向。通读这首《景色与情节》，我们会发现露骨的开篇并没有让整首诗完全滑入“下半身”的场域中，那些梦幻的镜头和克制但极具引力的表达，让一种暧昧而紧张的气氛在不知不觉中笼罩了读者。
林木并非是在诗中刻意营造一种古典的矜持，而是试图解救被曲解的情爱。在连接散落于时间内人类情感的碎片时，林木似乎已经抓住了那欲望的主线，它无处不在。换一句话说，它就是人本身。
“三”，从来都是一个暗含着无限故事性的汉字，它构成叙事的基本元素。砂丁，在此诗内，将三个人之间复杂、暧昧的关系以细腻、隐晦的笔法演绎出来，却不失亲切、哀伤的底色。“他们像恋人一样学习折磨对方”，这似乎暗示了某种寓意，即诗要求人再一次回到依靠自身的痛苦存活的本来面目，即便是在互爱的时刻。
李海鹏在这首诗内，形塑了一种荷尔蒙的美感。在诗中，比喻焕发了新的力量，“贝壳”、“滑腻的小鲸鱼”、“海风的腥味”等等，在降低情爱欲念的露骨时，却使它更具情感的穿透力，真实、亲切，显得力度十足。
“诗歌是肉长的。”海女的诗，正如她所提出的这一主张那样，从来都不会缺乏“肉感”。一方面，区别于干枯匮乏的诗，她的作品总是展现出饱满而丰盈的姿态。而另一方面，“肉长的”则对应着文本中的身体意识。《对饮》以其含蓄而不失大胆的笔触充分地赞美着性爱，是一首动人的“可触摸”的诗。
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