以下个人主观看法。只讨论原著。
雪穗是否爱亮司？这个问题其实无解。无论从作者的设定，还是读者的判断，真的都无解。
我们可以说郝思嘉是爱白瑞德的。哪怕她的前半生几乎都惦念着另外一个男人，哪怕他们最后分崩离析撒手归去。因为《飘》原文中，玛格丽特·米切尔字字清晰地写过瑞德离去后，思嘉的心理活动：
我们也可以说源氏是爱紫姬的。哪怕他一开始只是为了另外一个女神的影子而收留她，哪怕她最后死的时候也柔肠寸断，无从释怀。因为《源氏物语》里，紫式部也用了大量的篇章来渲染紫姬死后，源氏的状态：
可是雪穗和亮司呢？书中可有一次，正面描写过他们俩的感情观，心理活动，对彼此的印象？我们可有一次机会，知道他们内心深处真实的想法？
没有。所以我们只能猜。凭借大量的留白与大量的细节，凭借自己对于「爱」的理解，去猜。
《白夜行》从头到尾，用的都是旁观者的视角——刑警的视角，闺蜜的视角，基友的视角，侦探的视角，丈夫的视角……对于雪穗和亮司这两名主角，却从来没有描述过他们在想什么。
这种放空主人公的留白，加上各种让人浮想联翩的细节，足够我们每一个读者，在自己心里勾勒出不一样的人设。
所以，这本书的好处也正在于此。作者东野圭吾的高明之处也正在于此。他始终像是一个置身事外的人，不审判，不论断，只陈述客观事实，把线索全部交给读者，剩下的让大家自己去想。这样一来，我们得到的，当然就不是从作者手中接过的定论：而是我们自己内心的想象，我们自己，对人性和爱情的理解。
就像有人说，雪穗为亮司编织杂物袋，为自己的店取名R&K——两人名字的首字母，面对亮司的死，她一贯的完美演技根本无从发挥……如果不是因为爱，还能是因为什么？
可是也有人会说啊，真正的爱，怎么会不害怕失去，怎么会自甘堕落无恶不作？
——无非都是因为大家对爱的理解和关注点不一样。这个故事，本来就太复杂，太矛盾，太不同寻常；缺了作者那一锤定音的设定，所有的众说纷纭，在看的人眼中都可以成立。
有人或许会说，总归有个答案的啊。作者再怎么留白，好歹也是写了一个完整的作品的；情节和人物，都在那里啊。
好吧。非要从文本来看，亮司与雪穗的关系，其实最好的形容就是警官大叔说的「共生」——如同连体婴，再怎样畸形也要一起活下去，且分别扮演着同一个体的两个不同面：一侧是光芒万丈，完美无可挑剔，去得到去占有完美人生应该拥有的一切；一侧是彻头彻尾的黑暗潜伏，背负所有的罪恶与惩罚。对，就像是一个人硬生生被拆成了光明与黑暗两部分一样——雪穗表现出来的纯粹完美，与亮司表现出来的绝对阴暗，在现实中都是无法单独存在的。所以东野圭吾也给连体婴安排了一个最具讽刺意味的结局：一部分死了，一部分还活着；也不告诉你活着的部分会如何活下去。
这样把对方当成自己生命的一部分，这样开始得至为不寻常，发展得也至为不寻常的感情，我们如何能以凡夫俗子、饮食男女的「爱」去衡量呢？
夏虫不可语冰。不要忘了，这二位，可一个是小小年纪就能以美色心计惑人的少女，一个是小小年纪就能对自己父亲连捅三刀的少年啊。
再解读一下题主亲提到的另外几个问题~
关于「雪穗利用亮司来弥补和满足个人」的看法，我是不赞成的。这样的设定未免太肤浅。而且你能说雪穗的欲望是什么？情爱？金钱？名誉地位？恐怕都不是。这些东西，都是她实现唯一目标的道具而已；而那个唯一的目标，恐怕就是「完美」——什么都有，什么都无可指摘， 不被任何人拒绝，不给任何人鄙薄质疑的余地。
从这个角度来说，她所做的一切巧取豪夺、不合情理，也都好理解了。为了不被人诟病，所以要把母亲的死伪装成意外而不是自杀；为为了不被人诟病，所以不能和闺蜜撕破脸争男人，而是安排意外让对方主动放弃；为了不被人诟病，所以要把离婚伪装成是丈夫的外遇与家庭暴力……包括她（指挥亮司）为非作歹，倒真不一定是因为害怕罪行暴露带来恶果，而是害怕自己的阴暗面昭示天下（所以没事找事的侦探大叔被迅速铲除了，掌握诸多线索却一言不发的警察大叔却能活那么久）。后来她所说的「不害怕失去」，也是这个道理：生死爱恨都已经置之度外，活着只为一张完美的画皮。
所以，对于亮司来说，他本人或许根本不计较什么「得到」。自从他弑父的那一刻，他和雪穗的人生缰绳已经无可扭转地纠缠在了一起，雪穗得到的，就是他得到的，同理，他犯下的罪，也都是雪穗的罪。在我看来，当两个人已经真正达到合而为一的状态，或许也就真的没有必要对其中的「感情」再有任何计较与不解；当然，作为创造者的东野圭吾态度如此疏离，我们爱怎么想，也都只是属于自己内心的一场演绎罢了。
