经常遇到对张牧野（天下霸唱）文笔方面的批评，并以此拿来跟三叔对比，得出盗笔在文笔上比鬼吹灯好的结论。我认为这是一种缺乏鉴赏力的论调。
张牧野的文风，突出的特点是浅白平实，叙事几无抒情，对惯常网络作者的叙事较熟悉的读者，往往认为缺乏激情，或者说我们看网文时很注重的“爽感”。但经常被忽略的是， 张牧野的写作语言有着非常高的表现力，并且文字气质与其作品类型有很好的结合。举例来说，在文本遣词上游刃有余，较少出现本问题答案下指出的、三叔标志性的“白毛汗”“一下子就蒙了”等无限重复的口癖。这类口癖就好比我们经常调笑黄易的“虎躯一震”“嘤咛一声”，都属于表达能力匮乏的问题。
张牧野早期的《凶宅猛鬼》《死亡循环》《阴森一夏》在创作的题材和文字形式上探索的痕迹很重，到《精绝古城》时，以民间传奇笔调开篇，题材与灵感的融合算是正式确立了自身独特的文字气质，并在其后一系列鬼吹灯作品中得到较好的延续。
诚然鬼吹灯系列的创作水平是有起伏的，但整体的文本风格并未出现断裂，这是因为从鬼吹灯开始张牧野一直有着明确的创作自觉（他在后来出版的前言中也有自陈，这里就不去翻查了），即文字上以“天津卫上说书人”式的语言进行写作，题材上以“鬼怪的存在似是而非，且要附上伪科学类的解释”为基调展开。
在这种创作自觉的基础上，张牧野形成了自己一以贯之的表达风格，而且在鬼吹灯之后《贼猫》《鹰猎》等中篇作品中运用得更加纯熟自然。
（插一句，说鬼吹灯并非张牧野本人所作是无稽之谈，这种传言在刚出前四本时就已甚嚣尘上，当时的说法是第一本不是张牧野而是个经历过文革的老人家写的，结果等八本全出完，传言就变成了前四本不是张牧野写的了…）
而三叔没有。这种创作者的自觉在三叔的文字里你是找不到的，事实上从三叔后期的创作历程中也可以看出来。他力图将自己的作品带领向一个更高的格局，但笔力远远无法达到驾驭这种野望的高度，到最后在故事创造和布局谋篇上已经处于力不从心的失控状态，所以作品频频难产。
简单点说就是坑埋的太多、挖的太深，自己都不知道怎么填了；在故事结构都难以构筑的情况下，就更不要奢望他能顾及到文笔风格方面的规划了（这点其实跟网络玄幻先驱萧鼎的毛病一样，诛仙也因此烂尾）。而且三叔在与网络书迷粉丝的唱和中陷得太深，虽然因此使得盗笔获得了比鬼吹灯更高的网络人气，但也在一定程度上影响了创作。
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