一直以来，我发现很多人写的故事都有种把主角团“非人化”的倾向。举两个例子：
1.主角A就像脑子有毛病一样，一直蹂躏主角B。主角B惨的不得了，终于忍无可忍，干出了一件大事…………（如果是文艺片也可能是小事，以小见大克制表达嘛。各种所谓校园暴力题材电影均属此类）
2.主角A跟主角B不打不相识，从互相讨厌慢慢产生了感情（40-50分钟时）。但在这时，天有不测风云，主角A身上发生了一件悲惨的事，主角B这才意识到自己对主角A的无敌感情，决定干一件无敌大事两肋插刀…………（这种太多了，几乎随便捡个电影都是）
看兔子暴力之前我看简介里“青春兔子帮”这种说法预感估计这剧情要令人尴尬，整个看下来发现居然一点没有。没渲染暴力，也没渲染姐妹情。“兔子帮”实体进行活动有且只有一次，而且之后也没发生“从此之后我们就是姐妹了一起两肋插刀”之类的狗血剧情。甚至“兔子帮”这仨字也从来没出现过，毕竟正常人的小团体谁还要起个名字……（不知道简介为什么要写兔子帮）
具体到故事里发生的事，我觉得也都是正常的普通人会干出来的事。没有像“非人化”的故事一样为了构造传奇故事，动机到行动链条过于陡峭管杀不管埋。不是说正常人都会干出水青干的那件事，而是说这种心理土壤确实广泛存在——以我对同类群体做这么多年社会调查的经验来看，确实如此。
有些人觉得几个配角女生太扁平，马悦悦爸爸这条线也没个高潮爆点。我是这么想的，如果作者真让金熙从讨厌曲婷变成愿意两肋插刀，这种人物弧就太俗了。当时看的时候我就想着，要是金熙第二天真愿意主动假绑架，这故事基本就是个知乎盐选水平——在剧情里是可以看出来的，水青很清楚金熙大概率不愿意，所以是在两头忽悠妈妈和金熙——让金熙陪他去过生日，等到时候再劝，或者用其它方法。现在电影里这个金熙这种别扭的性格从我的经验来说是相当真实的，你觉得扁平，是因为你没有见过。
马悦悦爸爸同理。不知道很多人是期待最后来个父女重逢痛改前非的剧情还是什么。总看文艺片的都知道，就算真的会发生这件事，他也不可能这么拍，一方面是不符合克制表达，另外也影响剧情重心（故事主要是围绕曲婷展开，最后把马悦悦爸爸展现人物弧当高潮是几个意思？这就跑偏了）。同时没过度渲染马悦悦爸爸的暴力，这是合理的。他只是一个没能力的，通过爱女儿行为自我感动的普通超市员工，不是变态杀手汉尼拔。电影里这种表达程度刚刚好。
很多人是看了太多夸张的传奇故事，失去了感受现实的能力，总期待一个大大的人物弧，让金熙、马悦悦、马悦悦爸爸变得都不一样。但其实改变人很难，更何况是个只存在过一次的兔子帮。大部分人就是会按各种成长因素而形成的既定轨迹发展下去。水青想改变什么，最后也是徒劳的。电影里描绘的攀枝花在历史进程下工业衰退背景也是在暗合这一点。
另外结构上，把收尾部分放在最前面吸引下观众，最后时间线上弄个标准的文艺片结尾（讲道理隧道这意象太经典了）。这么设计不说精彩，但也挑不出啥毛病。有些人认为故事没讲完，难不成还得把派出所民警审讯的部分也拍出来？？开头那部分已经足够让你知道最后人物的结局是啥了，这都不存在什么留白的成分。要是觉得这个都不完整，那啥样才算完整啊……真正烂尾是啥样的请看风平浪静……
