剧透部分：
1.
你叫余国伟，多余的余，从1997到2008，一直都是。
1997年有那么一段时间，暴雨下个没完。新闻里连续播报冷空气南下，厂区的广播别有用心地强调“转换用人机制，充分调动员工积极性，企业开拓再就业门路”。
你是厂区保卫科科长，逢盗必破，是工友眼中的“神探”。你不下车间，不事生产，你的理想虽然也在体制里，但不在工厂。你有个小徒弟，对你毕恭毕敬，言听计从。你有一群哥们，对你崇敬有加，马屁如潮。
他们祝你早日高升，愿你从保卫科调到公安局。你呵斥了他们，你说“该惦记的我惦记”，你说“鸡头凤尾我分得清”，你说“很多事都有定数的”。觥筹交错，醉眼朦胧，你也知道这些话是给旁人听。
厂区附近发生了连环凶杀案，警察叫你协助时，凶手已经残忍杀害了三名女性。你激动，你积极，你说：“我还要努力。”虽然有的警察压根看不上你，告诉你“别没大没小的，要知道自己是谁”。你给自己打鸡血，带着徒弟去现场拍照，蹲点，模拟运尸，还去了死者生前的灯光球场找线索。
站在厂区门口，你看谁都他妈像凶手。
你用钥匙设了个局，终于让凶手上了钩。他见到你掉头就跑，你和徒弟撒腿就追。老旧的生产厂房里，巨大的机械丛林中，锅炉熊熊的烈火就像你的雄心壮志。
徒弟受伤了，生死不明，你站在台阶上，为难得脸都抽搐了，看见徒弟还能蠕动，你才关切地说“在那等我”，尽管你的腿比你的嘴快。追上了！凶手用铁链抽你勒你，你没死，他也跑了，你唯一的收获他的一只鞋，还有徒弟的死。雪上加霜的是医生的话，“如果早点送来，可能会好一点。”
下岗如期而至，这是比暴雪更大的浩劫。也许你自己也知道，你个保卫科科长，从来不产生效益，下岗在劫难逃。但你曾经是劳模，是代表工人讲话的优秀个人，没准儿命运就眷顾你了呢？于是你跟很多工友一起，顶着大雨站在厂区门外，像地摊上的劣质商品一样供人挑选。
当然，你还是被工厂抛弃了。一笔数目不大的买断金，宣布你与工厂，再无瓜葛。你这个“鸡头”，真多余。
2.
对了你还有个相好，她是歌舞厅里的小姐，美艳温柔，心怀梦想。
你很爱她？你自己也不敢说。她跟你说她的理想是去香港开个小理发店，而你又不敢把自己的理想告诉她，你认为你俩不是一路人。你从来不碰她，但却为了套线索随意撩拨一个陌生女人。
你给你女人盘了家理发店，现在去不了香港，就在“小香港”留着吧。你送她好看的耳环，你俩在无人的店里热舞，情到浓处，耳厮鬓摩，你却没碰她，你宁愿顶着大雨离开店里，坐在街对面的酒馆暗中观察。
对，这他妈是你的计策。舍不得孩子套不着狼，舍不得女人套不着杀人狂。你在理发店顾客里套着了一个疑犯，短暂的接触后你坚信不疑，认定这孙子就是凶手。
还没来得及抓捕，你女人就发现了你的伎俩，她看到了自己送你的笔记本上，记载了你拿她当诱饵的心路历程，于是她总算知道了你的理想。她质问你，你说：“我会保护你。”这时你仍然以为一切在你的掌控中。
她对你说：“我都醒了，你还在做梦。”说完她纵身一跃，把想去就能去的香港，理发店还有做完没做完的梦都碾碎在铁轨上。
接着你把你的疑犯打死了，你挥动警棍的时候，满脑子都是你站在台上领奖的BGM。
警车里，警察队长说他不明白你为什么要这样做，他们已经确定了凶手，很快就能抓到凶手了。
得，忙活这么久，徒弟女人都搭进去了，现在却连知道凶手是谁都没机会了。
你看看你，真多余。
3.
2008年你出来了，办完身份证就去了解案情。诚如你所说，“很多事都是有定数的”，十年前那场追逐，凶手虽然侥幸从你手中逃脱，但马上就被车撞死；你虽然“差一点儿就抓住他”，可就是没抓住。
开发商要把工厂拆了盖楼，“原厂的职工群众纷纷表示欢欣鼓舞”。
你踱到破礼堂，被看门大爷驱逐。
你说：“我曾经是保卫科长，97年我是劳模。”
大爷说：“厂里从来没给保卫科评过劳模，更别说97年了。”
也许有那么一瞬，你怀疑自己的记忆是否出现了偏差，你真的曾是劳模吗？你女人真的存在过？你真的差一点儿就抓住了凶手？
工厂拆除时，你跟很多老员工远远地看着，看着这个曾经装着你所有理想和平凡、躁动与安稳的庞然大物轰然崩塌。
新的列车，新的身份证，很快这里还有新的建筑，走吧，你还是多余的。
大巴车停下了，天上飘起大雪。你歪头看着窗外，心里也许想起了十年前，97年劳动模范表彰大会，你站在台上代表工友发言。舞台的机器坏了，人造雪花飘飘洒洒，落了你一头。你一手奖品，一手奖状，意气风发地冲着台下的余国伟们说：“我余国伟，一定要活出自己的精彩！”
哎，这句话都多余说啊。
说点正经的
1.很多人把《暴雪将至》称为中国的《杀人回忆》，诚然，两部电影的叙事手法和主线（追凶）如出一辙，《暴》的故事开端也容易把观众往《杀》上带，但董越导演并不想讲一个跟奉俊昊相同的故事
1）私以为这是两部影片最大的区别在于：《杀》主要通过犯罪来探讨人性，片中所有人物的行为几乎都是围绕凶杀案展开；《暴》则是通过追凶反应大环境下小人物的状态，下岗像一块巨大的阴云，或多或少地影响每个人的选择。
2）男主的成长（转变）历程。先看宋康昊：草菅人命——被同僚打脸——跟同僚互相看不顺眼（没头脑不高兴组合）——受到同僚影响，重视证据——跟同僚亲密合作——阻止同僚无证杀人，标准的主角成长套路，可以说《杀》是披着文艺片外衣，对人性进行深入探讨的商业片；
再看老段：意气风发，追凶——徒弟死了，追凶——下岗了，追凶——黑化了（拿女人当诱饵），追凶——女人死了，追凶——进去又出来了，追凶。这是一个小人物与因为自己的偏执，最后失去一起，被时代抛弃的过程，因此《暴》的定位偏向于以犯罪为线索的文艺片。
因此，我更愿意将《暴雪将至》与《钢的琴》、《白日焰火》、《耳朵大有福》、《hello树先生》，甚至双雪涛的小说，如《平原上的摩西》、《飞行员》、《光明堂》等，这种时代感浓厚的作品归为一类。
2.再说说我眼里电影的不足。
1）节奏墨迹，台词不干脆，尤其是前半段，交待人物和主要冲突的时候非常不利落。导演想表达的东西太多，也导致了剧情不连贯，没有在一开始就吸引观众。
你琢磨琢磨，电影院黑灯瞎火，片子色调也阴沉，雨声一直没停，再加上老段低沉性感的嗓音，这不就是AMSR么，剧情推进再慢点，还动不动来一段没有台词没有动作的特写，搁谁谁不困。追逐戏之前我就睡着了，睁开眼睛电影里已经下雪了。
当然第二遍没犯困。
2）女主没立起来。这么重要一人物，来得突然也就算了，走得更他妈突然。你开场就是“拿几个酒瓶砸人脑袋”，然后一直表现得像个失足的文艺女青年，最后发现自己被骗就跳轨了，你这个人设很模糊啊。
3）男女主角的对手戏占了太多戏份，但并没有表现老段对燕子有很深的感情。他的种种体贴，也不过是诱敌的计策。以至于“燕子死了——老段痛打疑犯”这个衔接很生硬。
4）为了强调“用小人物的命运变迁来展现时代创伤”这一主题，导演加了一个与主线没啥关系的杀妻案。咋的，主线不够，番外凑啊？
但也算是瑕不掩瑜。段奕宏演技也没得说。
期待国内能有更多类似的，准确呈现时代风貌的作品，也希望越来越多的观众（尤其是年轻观众）能接受这类电影。
