利益相关：电台节目制作人+《矮大紧指北》的付费用户
我想从行业从业者的角度去分享我的观点，首先准确地说：《矮大紧指北》是相对于高晓松以往做过的所有脱口秀节目里，可能是最靠谱的那一个。
为什么这么说？
视频录制虽然会让整个节目的呈现形式更加丰富立体，但是视频节目会有许多弊端：
我仅仅列了三点：制作成本、生产周期、获取效率。所以之前看到知乎里面有好多人讽刺说广播电台已死，什么音频已经半个身子躺进了坟墓，我就摊手。
说音频已死的人，你们真的懂音频吗？
你们知道为什么流行音乐（3~5分钟）会这么多年经久不衰？
你们可知道音频付费内容也可以复刻流行音乐的商业模式吗？
很显然，以这个视角去看待音频内容行业的人，并不多，因为要深入了解音频内容行业，就得先了解广播电台的历史，就得先了解流行音乐的发展史，否则你无法洞察音频内容服务行业的未来。甚至有些人在没有深入了解研究的前提下就对音频内容行业判死刑，实在可笑。
之前高晓松的搭档也是竞争同行的罗振宇将《罗辑思维》纳入「得到」，并试图打造知识服务的自有生态。那时消息出来后许多人都认为这罗胖是疯了吗？
当时我在知乎说：罗振宇这一举措不仅完全正确，甚至我还认为“改革”的有些晚。而视频节目对于罗振宇而言，不过是为了打造并包装罗振宇的形象与人设，为初期用户建立进阶跳板罢了。这与罗振宇电视人的思维有着极大的关系，也与罗振宇初创时没有市场资本有关。
但对于高晓松来说，他不仅不在乎，反而还说出这样的话：“长成我这样的人就应该做音频节目。”
而这，其实直接反映了高晓松在音频行业的嗅觉始终是不存在偏差的，他心里清楚什么是苟且，什么是远方。他更清楚自己的定位，更清楚自己在做什么，更更清楚自己的价值是什么。因为只有从事过音乐行业的人，才会对音频存在超乎常人的感知，这是内容文学与内容音频的价值结合。那么高晓松和蜻蜓Fm联合推出他的付费音频节目《矮大紧指北》，也是顺理成章的事了。
但是问题也随之而来：
为什么高晓松不去做知乎Live，不去YY直播，非得在蜻蜓Fm做一档付费音频节目呢？
我的分析如下：
说回《矮大紧指北》节目本身，目前我听了两期，节目给我的印象在于高晓松的状态比他在视频里更加松弛自由了，选题上也依然很容易博眼球，因为矮大紧目前仍然存在爱絮叨的毛病，所以在语言提炼方面并没有达到我的预期，后面内容的平均质量仍有待观察。
毕竟我只听了两期，妄下断论会误导各位。我唯一能说的就是：我再也不用看视频里的广告了，我只需要插上耳机在睡前听一些音频节目就解决我入睡前吸取轶闻轶事的需求，而且我完全不需要让手机或电脑亮着屏幕刺瞎狗眼。至于真正的干货？永远不是别人直接给你的，而是来自你自己的所思所想。让别人给你的，那是别人的思考成果。
最后：《矮大紧指北》对于我来说可能在行业价值比内容价值来得更有意义，因为我本身也在做音频内容，而未来必定是一个高效率的智能化时代，而我们每个人的时间会越来越宝贵，所有产品和设备都希望占领我们的碎片时间。而在时间极其有限的情况下，音频是唯一一个不需要你用眼睛盯着它、不需要用手指滑动操控它、不需要为超长的广告而浪费钱和精力的最佳媒体内容载体。做到了真正意义上的解放双眼，聆听世界的声音。
我们根本无需在那些明明可以用耳朵就可以解决获取内容的事情上耗费我们大量的视觉注意力，除非你愿意为那些鲜肉花瓶的垃圾内容在手机电脑的屏幕一直停留下去，甘愿做他们的注意力僵尸。
