首先，我先讲一些八卦 1.蒋公的面子，是命题作业，选题是吕教授定的，故事是董健教授常讲的。如你们所知，当时温同学大三，而当时参与这个命题作文的是南大戏文本科二、三年级全体学生，以及部分硕、博… 2.当然，大多数同学在应付差事……恩。。大家丝毫没有察觉到吕爹的野心，也没有意识到单纯《蒋公的面子》这个剧名，就蕴藏着多少围观效应和与之相应的市场卖点。 3.顽皮低调的温同学做了大量考证，稳中带甩地完成了这篇习作，在老吕的关（ya）怀（zha）下不厌其烦地修改，然后就是现在这个样子了。 4.喜剧的头衔其实并不是一开始就定好的，甚至排练的时候，都没有觉得这是个喜剧。然而，这戏一开演，后面的事儿大家就都知道了。。
然后，我来讲一下个人看法 1、蒋公这个话题，必然会火，更加必然得借助南京、借助南大，大火特火。 别的城市别的高校，姑且不说有没有这个资格，显然是不具备这样的助推潜力与能量的。 2、从选题和导向来说，《蒋公》代表着文学院及南大的情结与困境，这是温同学换在其他环境下完成不了的东西。但从文字功底、剧作技巧与各位津津乐道的小幽默、吃货趣味来看，温同学即使不必背负旷世奇才的包袱，“难得一见”还是担得起的。 3、关于节奏、和文革部分的处理，这样的大部分人诟病的问题，起初确实比较明显。 4、关于表演、制作的问题，这虽然是没有表导类专业作为依托的像南大这样的综合大学开设的戏剧文学专业的软肋，然而演员们——南大戏剧的在职艺术硕士——都是表演院校的老师啊，哪里看到的学生表演痕迹明显嗯？各位是不是校园戏剧的成见先入为主了呢~何况我尚存疑问的是，在国内戏剧、电影专业院校对综合素质和人文修养准入如此之低的情况下，科班主创和演员——至少是没有经过业内翻滚并自我提高的在校阶段和初入行业阶段——他们的一般储备和修为能不能hold住这样的题材。 5、关于导演手段，诚然，也许有人能完成的更全面更高级，特别是在视听场面上。不过，这样“质朴”的结构方式，对《蒋公》来说，是适合的，也不能算缺憾。因为—— 6、《蒋公》最大的意义，是重新讨论了知识分子、文人的境遇；彰显并肯定戏剧文学的地位，不管戏剧以后究竟会朝怎样的方向发展，至少在我们能顾及的年限，对于当下的中国戏剧，都是极重要的。————希望部分眼红也好、恼羞成怒也罢，批评、抨击地有些不太理智冷静的“学院派”和“业内人士”，首先具备思考这个层面的情怀。
———————————————————————————————————————— 一年后更新： 戏这个东西，如果一直演下去，没有理由不进步的。
现在蒋公已经演出逾200场了。。还在演，演到了美国，演到了台北，大陆很多城市演了两轮甚至三轮（北京已经五轮），在南京索性驻场演出，也是惊人！
我们可以看到，14年4月推出了蒋公2.0版本，多媒体手段介入舞美，节奏和表演细节得到改观；
15年4月推出3.0版本，台湾团队接手导演和制作，女导演对表演提出更高要求、对人物解读提供了全新的细腻的视角，舞美也全面升级；个人最喜欢醉酒段落的表演，对时太太这个人物关照更多，对比之下三个男人更“男人”了，结尾的处理很惊喜。导演功力可见一斑。
目前，蒋公2.0版本启用B组演员与3.0版本同时巡演。
如果你还没看过蒋公，如此现象级作品，不妨一看。如果只看过初版蒋公，3.0版本，值得再看。
