我觉得对于一个只能通过银幕认识的演员，什么方法派表现派体验派的揣测真的没意义，首先电影的表演并不完全是连续的，有很多是通过导演镜头的取舍和剪辑的，另外电影演员用什么办法你真没法猜出来，很多是混着用，而且是否“做功课”和什么派真的没关系……一个白纸黑字的文本是可以解读成很多种样子，好点儿的演员哪个不做功课啊？什么派都有各自要做的功课。
言归正传说DDL，他的生涯懒得说了，反正就是牛，演啥像啥只是一个很普通的评价了，关键是他能把文本解读出新高度，角色理解得非常好，层次丰富思路清晰，要状态有状态，要理解有理解，要层次有层次。至于什么“吊打其他人”这种词我不想用，优秀演员有很多，文无第一，在差不多的层次里不想比较。
要分析DDL的演技可以写很多篇论文了，太累，举一个小例子体会下，刚看完的《魅影缝匠》。
这一场的大概情节是主角是一个特别牛的服装设计师+裁缝，去乡间散心时邂逅了一个餐厅的女招待，某种意义上算是一见钟情，点餐时已经看得出他们互生情愫， 场景台词很简单，就是女招待问DDL想吃什么，DDL把想吃的说出来，但是在导演PTA的镜头设计和DDL（和女招待）的演绎下，平平无奇的文本演出了非常浪漫的，情欲力量汹涌但轻柔如烟的感觉，本来看视频会更体会到，各位可以自己去看，这里只贴图。
这里PTA玩了个小技巧，女招待（ALMA，简称A）和DDL（简称D）第一次视线相对时，A的视线是看画右的，而她入画是从右边入画，故意拍了一个跳轴，有悖于正常的面对面交流的双人正反打拍法，但这种拍法能让观众在主观上感受到两人是在“同一边”的，增加了那种亲密的感觉，说明他们的点菜并不只是顾客和服务员之间的关系，而是“我们来一起畅想一下，属于我们的美好的早餐是什么样子的”，这个感觉也用在了D对台词的演绎方式上。 所以轴线的用法并不是一成不变的，有时活用跳轴会有特殊的效果。
前面列数这些要吃的东西，D用他的停顿节奏和“描绘”来处理 这种“我和你一起畅想美好的早餐应该有的样子”的感觉（这段要看视频，看截图感受不到）。
（这里强调了一个铅笔在写字的音效，特写镜头配合垂下眼帘来强调表演的动作细节）
说完了之前想要吃的，但他们这不是简单的顾客点菜，而是D和A的交流，他启发A说，我要果酱，但是不要草莓（潜台词，那应该要什么呢）A说“（是的）不要”，表明这顿早餐是他们共同去完成（表面是下单，其实是营造，除了食物，还有氛围的营造）的。
A说：“（应该还有）树莓”（D已经把她引导到了这种氛围里）
D（引导的逐层深入）：“还有呢？”
A已经进入了D的语境里，主动提出
A用类似喃喃自语的低声说“good choice”（增加了这种主动性的互动）
D补充一下，再来些香肠（硬菜，这才是一个完整的美好早餐应该有的样子），A泛起红晕，像在享受一个美好的梦。
点完了，D带上眼镜，温柔深情地端详A
（把菜单，哦不是，把你写的美丽的东西）给我看看
看完后，拿下眼镜，（趁A还没反应过来）“这些你都记得住吗？”
“那我把这个（你第一次见面给我的美好的东西）留下了”
菜点完了，A端上来，在倒茶和摆放食物的过程中，D一直看着她（我来这里享受到的最好的早餐是和你相处的时光）
摆完，A问“然后呢？”这时已经不是顾客和服务员的对话了，是即将约会的人的对话
这段文本除了留下菜单那句以外，光看文字没有什么出彩的，没有什么明显的“金句”，然而PTA和DDL照样能演出这么一个层次和深度，这只是DDL（和PTA）众多炫目瞬间中很普通的一个而已。
PS 等不了高清，下了个模糊不清的DVDCR版本先睹为快，然后看到朋友在朋友圈发的在LA看的这个片子的70mm胶片版，那个羡慕嫉妒恨，必须吃一顿夜宵才能抚慰了。
