看完《冈青》一周，在等到看完《冈猫》之后，终于可以稍微确定一些想法，来回答（乱答，因为是个人看法而且冈妈很多作品时间太久远了）这个问题。
我现在笃定了，冈妈是不擅长做剧场版的。
冈妈重视环境和背景到了一种略显偏执的地步，喜爱用过多的篇幅细致地去讲故事开始之前已经发生了的事，以及这些事对故事中的人的影响；这导致了对于剧场版这种有限的篇幅，故事自身的发展被严重的压缩，看完之后，给观众（特指我）强烈的故事单薄、虎头蛇尾、“就这？”的感受。而过分重视“过去时”，还造成另一个问题，就是故事前段发展缓慢，昏昏欲睡、真的无聊。
《心叫》的这个问题并不是很大，但是从《冈花》到《冈青》再到《冈猫》，这个问题就很突出。
另外，冈妈在做《冈青》的时候，丢失了一个自己很大的特点，作品没有了“余震”，也就失去了带来“余韵”的可能（当然《心叫》里面那个余震来带的确实不是余韵而是后遗症）。
当你以为养鸡从此败犬，笔墨要放到真一郎和小强的幸福生活上时，你ED来一段乃绘的成长，那就是升华；当你以为大河和龙儿从逃家变成解决了龙儿母亲和外祖父母的心结就是皆大欢喜时，搞一个大河转学然后毕业一年后龙与虎的再会，那也非常妙（小说和动画是有不同的，可以认为这个结局冈妈的贡献是不小的）；当你以为朝花夕誓结局止于玛琪雅这代人问题的解决、艾瑞儿的孩子出生，结果最后却是延伸到了很远的时间线后来突出相遇和别离的主题；《凪明天》就更会玩，直接用天翻地覆的变化把第一次曳船祭前后的故事分开来，直接把剧情第一个高潮提到了中段。
我以前说过两句话，我觉得看了《冈青》和《冈猫》可以收回了。
当然，《冈青》还是能看的，比如田中将贺稳定的发挥可以让我这个扭曲厨，迫害再一次预约地迫害“小草莓”。
