赶在北京末场的时候买票去看的。
签名场刊镇楼吧
先说结论，虽然有不甚满意的地方，但是总体表现来说可以算上近年来国内的译配音乐剧中的较高水平。
音乐剧《音乐之声》，由音乐剧大师理查德·罗杰斯和奥斯卡·汉姆斯特恩二世（爱好者称之为RH组合）共同创作，后被改编成电影。经典曲目《Do Re Mi》《孤独的牧羊人》以及《雪绒花》都被广为传唱。
七幕版本的《音乐之声》其实是这个戏的第二个中文版本，第一个中文版本由和中堂王刚和他当时的老婆成方圆主演。这次七幕和保利联手，重新译配并制作了全剧。
当时听说七幕要做《音乐之声》的时候我的表情是懵逼的，因为七幕之前的选戏风格和《音乐之声》差的有点远，从《我 堂吉诃德》到《Q大道》和《一步登天》，包括他们本来打算瞒着但是被他们导演说漏嘴（强烈怀疑就是他们导演说漏了）的《近乎正常》，我是怎么也想不到他们是怎么选的这部戏。但是他们既然选了，我就乖乖围观吧。
灯光舞美这块看的出是砸了不少钱的，七幕竟然上转台了啊！要不是我亲眼看见了谁跟我说我也不信啊！！结果他们真的上转台了！！！
但是转台不是万能的，虽然上了转台可用更精致的大型布景，但是转台换景的时候最长将近一分钟的黑场只靠音乐真的太过单GAN薄GA。如果能有点串场的小情节会让这种单GAN薄GA感减少很多。
之前我跟人开玩笑说七幕是不是在做舞美的时候把钱花超了所以请不起现场乐队了。玩笑归玩笑，这次似乎是真的没有现场乐队，当然考虑到接下来长达半年的全国巡演，多一个人就多一份成本，更何况《音乐之声》可能需要一个10-15人的乐队。。。。。能理解。
七幕的译配我一直是放心的，在《我 堂吉诃德》中文版上演的时候曾经和七幕的译配程何女士（其实是一个90后的巨乳妹子，我擦擦口水）谈过一次，她对译配的观点是我非常认同的，她认为高境界的翻译不是有个人风格，而是让人感觉不到翻译的存在，翻译的一切工作都是在为剧本或者原作者服务，从表达含义到遣词排句，翻译应该做的是尽可能地还原原作者的语言风格。因为有语言的差距，所以还原语言风格就必须在原作语言和目标语言中找到最契合的词汇和语句。用《堂吉诃德》来举例，原剧中堂吉诃德无论是词汇的运用还是念白的方式，都有一种浓厚的莎士比亚式英语的感觉，而其他角色则是普通的词汇和普通的念白方式。这种说话方式的反差迅速让观众明白堂吉诃德和其他角色是不一样的，他就是那个骑士已经不存在了的时代中的骑士。而中国虽然没有骑士，但是中国有武侠，虽然本质上并不相同但是在效果上却有类似的地方。于是最终的版本中堂吉诃德便操着一口半文半白的切口，挥舞着已经生锈打弯的佩剑，给了我一张漂亮的答卷。也许程何现在做的还不完美，但是只要假以时日，我相信她最终会成为中国最好的译配大师。
其实我对七幕人生的导演Joseph Graves（以下简称老囧）是颇有微词的，一方面老囧是一个不错的演员，他自己可以抗下《一个的莎士比亚》这种独角戏，他也对莎士比亚的戏剧颇有一套自己的见解。但是另一方面他作为导演时候对某些戏的处理我又不是那么喜欢。。。。老囧有时候会让演员用肢体动作来来表达情绪，但是有时候肢体动作不一定有那么静静站着来的震撼。但是他至少是混过百老汇的，至少是知道音乐剧是什么样的，在台上怎么摆是好看的，怎么说台词是正常的。就凭这些，老囧比很多国内科班出来的导演强太多。
接下来评价一下演员。
玛利亚的演员党韫葳是超乎我预期的，毕竟朱莉安德鲁斯的版本实在太深入人心，无人能出其右。然而党韫葳却让我见到了一个稳重不足但是可爱的有些出格的玛利亚。本身唱歌跳舞都很扎实，有这么可爱的妹子站在你面前谁会在意那个有钱的未婚妻wwwww
特拉普上校的扮演者付震华老师中规中矩，帅到吐血啊！！他是话剧演员出身，所以唱歌不是那么好听（不过上校总共也没唱几句），但是他帅啊！跳舞也不是很拿手甚至有些动作显得有些蠢，但是他帅啊！！虽然他出场时候感觉不够威严但是他帅疯了好吗！！！！！所以我非常理解当年东京电视台吹替版本请井上和彦先生来配上校，尼玛帅的苏一脸血啊！！！！
其他的演员们我个人觉得没有特别值得拿出来说的，院长修女唱功爆表但是基本不用演戏，麦克斯和未婚妻的演员虽然挺可爱的但是缺少亮点，大闺女的演员离得远看不清楚，但是声音微妙的像大幂幂，拉尔夫那个小盖世太保当天上的是替补（据说A角受伤骨折了），帅归帅但是感觉不怎么 对，那两个纳粹戏太少，但是长得确实挺凶悍。。。。
然后是这个戏最大的看点且没有之一！萌孩子们！！！借用直导梁欢的话：孩子戏总是难排难演，上校有七个娃，其中六个是真正太和萝莉！再次验证了一个观点：孩子可以使天使也可以使恶魔。《音乐之声》的小演员们让我见识了天使，我家隔壁的熊孩子让我见识过恶魔。。。。
最后听说最近知乎流行写利益相关，那就写一个吧
利益相关：七幕忠实观众，曾经自称爱音客
