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上周和几位行业内的朋友聊天，顺便将我对电视剧产品结构的想法大概总结了一下，借这个问题写下来，希望和业内各位前辈老师探讨。
个人觉得目前高收视的电视剧，基本上都具备如下两个特点：
1.符合碎片化观看需求：
体现在电视剧本身，就是人物结构类型化，演员选择脸谱化（腹黑翻转的坏人，必须看起来就像腹黑翻转的坏人），另外情节逻辑简单，剧情转换紧凑。这是因为目前的观众，打开电视机观看电视剧的时间呈现严重碎片化的特征，一部电视剧能够在众多电视台中，被观众选择，必须要让观众在每一集的每一分钟快速进入剧情，所以具备以上特点的电视剧往往收视率较高（网络观看呈现另外一种行为特征，这里不做分析）
以上这四条不一定非得做成雷剧，但是目前的电视剧市场，往往是一些中低成本制作，才会去刻意迎合观众需求，所以在一些所谓的“雷剧”上，以上四个特点体现的特别明显。
《小爸爸》是为数不多吻合以上四个特点，另外兼具一定观赏价值的电视剧。
2.全剧中必须有极致性的人物
电视剧是依靠情节推动，也是依靠情节的可以预见但又无法准确预料，来吸引观众持续观看一部长达几十集的电视剧。那么剧中人物的性格，是推动电视剧情节发展的主要动因，主要人物性格和遭遇的变化，是完成电视剧情节递进的节点，为了让一切看起来似乎合乎逻辑，但又必须要超越现实，放大剧中人物性格极端的部分是所有电视剧必须要遵循的铁律。这项铁律在如今的电视剧市场，体现的要更为明显。（为什么以后有机会再说）
比如《兰陵王》中的极端完美，《小爸爸》中前面三分之二的极端虐，很多确实不符合常规逻辑，但只要它们符合情理（逻辑是现实的规则，情理是人性的可能），便可以抓住观众。当然，等未来我们的电视剧市场越发的成熟，编剧之间的分工合作更加的紧密，相信是可以在高收视的情况下，依然可以完成有逻辑、有情理、有情怀、有感触的四有电视剧的。
《小爸爸》我没有追看，因为最近工作忙，我只能跳着看了一点，感觉基本符合上面提到的 “四要素，一个中心”。另外，以上言论仅限于在同样的宣传方式前提下，在省级卫视平台播出，人群定位偏年轻化的电视剧。
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