以前写的一篇评论，凑合看吧= =。。。。文章的叙述波澜不惊，却不让人厌烦，让人愿意读下去。出场人物也不算多，以主人公千重子为中心串联着各家，各人物之间的关系。文章以20世纪战后日本京都为背景，然而却有着浓浓的“古风”，一如京都这座城市。川端康成也不愧被称为”旧日本的最后一位大家“。无论是人物的言谈，举止，衣着还是对感情的表达，都不失传统日本的含蓄与内敛。做一个简单的对比，我们是不能想象千重子小姐像《挪威的森林》里的绿子小姐一样，穿着短裤，带着墨镜，剪着一头干练的短发，仰起脸，对喜欢的男孩子笑着说：“我喜欢你嘛！”这样讲的话，村上春树笔下的绿子则是”新日本“的鲜明代表了。 而正是在这样文化，这样的背景之下，文字间弥漫着淡淡的哀伤。无论是景、社会、还是人之情。 社会是哀伤的，作者用淡淡的笔调写下了这种哀伤——即商业利益下被纠缠其中的人物关系，又如被困溺于家族事业的太吉郎及其一干“友人”，而市场化的城市和物质化的社会状态亦在其中。更深刻的，不外乎是在阶级上天差地别而连相见都是奢望的姐妹。 情感上。面对一个不敢直言感情的女孩默默喜欢着的单纯的真一。爽朗，勇敢却没有得到回应的龙助。而秀男，这个严肃认真的“工科男”，在无望后转向了千重子的妹妹，在柏拉图式的”幻影“中寻求满足。 作者以如此优美的方式将其缓缓表现出，像是缓慢流过手掌的涓涓细流。例如开篇真一和千重子交谈时，作者这样塑造场景：“春天，西山柔和的暮色，几乎把京都的半边天染上了一层淡淡的霞光”。又如：太吉郎和秀男对郁金香的讨论，既符合人物特性，又隐约透着一种很东方的哲理。 于是，在这样的美中，忧伤之余，慢慢地，又让读者品出了其中之“希望”。是父母对养女善意的谎言，是其母其父对养女之妹的接纳与包容，是年轻的男女间热烈却包含对他人理解的恋情，更是在阶级差异下顽强存活的让人欲泪的姐妹情。无疑可以看出，作者对人性之美好，人与人相互理解的渴求与希望。而且，即使是稍纵即逝的美好。作者也写道：“花是活的。它的生命虽然短暂，但活得绚丽夺目。来年再含苞、开花，像大自然一样充满生机。”这种希望，倒不如说是——对未来之可能的相信。美好未来的可能，幸福的可能。这大概也是最后故事在缓缓飘落的雪花中戛然而止的原因吧。作者显然不希望给出绝对。一切都包含希望。 那么，最后这么做结吧。黎明，有古城，雪落如樱，古式宅邸，女孩在门前，抱着鹅绒大衣，远远望着离开的寂寥身影，尽管悲伤，心里想着：以后会再见面的吧。远去的女孩，自知再也无法相见，心里却充满着幸福，短暂的，灿若樱花的幸福。风起，雪花迷蒙
